半岛·体育中国官方网站平台登陆如何掌握钢琴的快速移调视奏技巧_郭洁

　　半岛·体育中国官方网站平台登陆如何掌握钢琴的快速移调视奏技巧_郭洁快速移调视奏技巧是声乐钢琴伴奏的特殊技巧,也是优秀声乐钢琴伴奏的必备技能。如果采用改变调号进行移调;或把高音谱号的乐谱看为低音谱号,低音谱号的乐谱看高一线或一间;或相反,把低音谱号的乐谱看为高音谱号,高音谱号的乐谱看低一线或一间等这些行之有效的移调方法进行训练,并通过大量的练习提高脑、手、眼的反应速度,可以最终形成默契配合以完成快速移调视奏。关键词:钢琴伴奏;声乐钢琴伴奏;视奏技巧;移调演奏中图分类号:J62411文献标识码:文章编号)01-0102-04收稿日期:2005-11-21作者简介:广州星海音乐学院音乐教育系钢琴讲师。移调视奏技巧是声乐钢琴伴奏的特殊技巧,多从事钢琴伴奏的老师和同学们都会时常遇到这样的情形:演唱者需要升高或降低歌曲作品的原调,以此来适应自身的演唱音域,从而能更好地演唱。由于每一位演唱者的声线条件都不尽相同,再加上声部之间演唱曲目的交换情况时常发生,也就出现了声乐伴奏谱常需做移调处理后才能使用。而将钢琴伴奏谱进行书面移谱对演唱者来说又是一项繁琐的工作,而且缺乏机动性。如果作为声乐钢琴伴奏能具备快速的移调视奏技巧,不但极大地方便了广大声乐演唱者,也满足了很多情况下对钢琴伴奏灵活、机动的专业要求。一、钢琴视奏技巧是移调视奏的技巧基础移调视奏是在视奏的基础上派生而成的技巧,演奏者必须熟知视奏技巧,对乐谱的反应极为敏移调视奏。掌握移调视奏技巧是对钢琴伴奏者的更高要要经过长期刻苦的练习才能获得。以下就先来了解如何进行快速视奏的三大要素:11了解五线谱的直观性并与演奏相结合五线谱之所以被长期、广泛地使用至今,其中的原因之一就在于五线谱的科学性,它能将音乐中的各个因素用最直观、最简单的方式准确而严谨地记录下来。通过五线谱,我们可以轻松地识别出音乐的旋律走向、织体变化以及节奏长短。在钢琴谱我们更可以看出双手之间的相互关系,演奏方向的变化,,如果我们能对五线谱的这种特性做出有规律的认识,体会到乐谱本身对演奏者的帮助,那么视奏就不会令我们望而生畏了。将其与键盘紧密结合在五线谱中,凡是相邻的线、间均为二度音在键盘上则是相邻的两个白键,以此类推,隔一线的两线则为五度,在键盘上则应相隔三个白键,,。根据这一特点,我们在认谱时,则无需对音符的具体名称过分留意,而是着重考虑音与音之间在键盘上的距离,这样演奏起来会更快捷,原因就是我们的手指对音符的名称是毫无领悟的,而对距离的感觉是相当敏锐的半岛·体育官网。比如中央音乐学院学报2007年第CentralConservatoryofMusic的思路得以清晰,从而提高演奏效率。/是指着重对没有出现过的乐句、乐段,或是某些织体进行读谱。这里要说明的是绝不是停下手来看谱,而是边弹边看。这就要求视奏者要把紧密结合起来。在视奏的进行过程中,视奏者的眼睛要迅速地完成时间的前面0,在手指弹到之前先看到乐谱,并且利用以此不断循环,从而完成连贯、流畅的演奏。二、快速视奏演奏技巧在移调视奏演奏中的运用11根据距离判断音高之所以要将这一技巧强调说明是因为它对移调视奏活动必不可少。演奏者必须熟练掌握间为二度;相邻的间间或线线为三度;相隔一线的相隔两线的间线或线间为六度;相隔相隔三线的间线或线间为八度,,,并能灵活运用这一规律,达到弹奏时脑子里不仅仅反应出眼睛看到的具体音使认谱与弹奏之间的过程更加直接化,只有具备这样的思维反应,才能在移调视奏中不被乐谱的音符位置所干扰的情况下,将乐谱灵活移至各个调上弹奏。21利用音符的横向线条判断音的进行这个技巧是快速视谱的法宝。因为掌握了这一技巧,会使弹奏者认谱的速度成倍地增长。用这种方法视谱不是一个一个音符地看,而是一组一组音符地看。而且,在看谱的同时,手指的演奏方向也一并知晓,可谓一箭双雕0。如能熟练掌握这一视奏技巧,必将为移调演奏赢得宝贵的时间,这一点至关重要。31手位的预示及固定摆放这一点体现在两个方面:C大调移至E大调演奏时,首先要将四个升号在手位中表现出来,无论手位摆在哪里,只要当中包括调号的都能正确的摆放。这样,在移调视奏时就能一步到位,尤其是升种调与降种调之间不易混淆。手位的固定摆放是指通常情况下,钢琴伴奏谱总是有一个主要的演奏区域,手位要根据这一如何掌握钢琴的快速移调视奏技巧特点找到相对固定的摆放区域,即使演奏时需要跳也能做到不慌乱。此外,手位摆放固定也使找音更加容易,演奏动作更加简洁,由此也会使演奏者的思路更加清晰,从而形成良性循环的演奏思维模式。三、移调视奏的具体方法移调视奏是指通过手、眼、脑的配合,将钢琴乐谱统一升高或降低指定度数进行演奏,从而形成新的音高及调性。每个调在键盘上可以做十一次移调弹奏,根据其移调视奏的思维方式的不同,本文将这十一次移调分为四类进行分别阐述:11移至原调上方或下方小二度调(降种调移至原调上方小二度调、升种调移至原调下方小二度此类移调是所有移调中最方便、简单的一类,其方法是通过改变调号进行移调。比如:E大调的伴奏谱可以通过将其调号改为E大调来达到移至原调下方小二度调;D大调的伴奏谱可以通过将其调号改为D大调来达到移至原调上方小二度调。由于是运用了改变调号的方法,因此会出现升种调与降种调各自被改变后的结果不同,这一点要格外留11《思乡曲》戴天道词夏之秋曲44页)移奏要点:E大调,将乐谱调号改为三个降E大调,即移至原调下方小二度调。利用五线谱的直观性,捕捉视奏重点:要变化在高低两音区,中声部变化较少。高声部是主旋律,主要留意低音变化。通过进一步分析伴奏谱,确定重点视奏声部为低声部。在演奏时要首先保证该声部的完整。21移至原调上方或下方二度调此类移调包括原调上、下方二度的四个调中除了前面第一点所说的通过改变调号移出的调之后剩下的三个调。比如:E大调的上、下方二度调除了前面的E大调,还有D大调、F大调和D大调的上、下方二度调除了前面的D大调,还有C大调、E大调和E大调三个调。移调方法:具体是指将五线谱中线上的音符看成相邻的上一间或下一间,将五线谱中间上的音符看成相邻的上一线或下一线,以此来移至原调上二度调或下二度调。这种方法要求弹奏者反应要敏捷:一方面认谱的速度要快;另一方面眼睛将乐谱改变后,个音符都要变化,好象没什么规律,但是,经过练习后会发现针对这样的移调目的,这种方法还是不难掌握的,也是在实践中最奏效的。例如,将歌曲《鳟鱼》移高大二度。132页)移奏要点:大调,先将手位摆在E大调,尤其是四个黑键要抓住。分析乐谱:六连音和二八节奏交替进行。视奏重点在于抓住重复及变化音区的特点进行演奏。31移至原调上方或下方三度调这组移调是指原调上、下方三度的三个或四个调。比如:E大调的上、下方三度调有C大调、G大调。移调方法分两种情况:移至原调上方三度调的方法:高音谱号的 乐谱看为低音谱号 注意:音区不改变), 低音谱 号的乐谱看高一线或一间 移至原调下方三度调的方法:与前一种情 况刚好相反, 低音谱号的乐谱看为高音谱号 高音谱号的乐谱看低一线或一间。 运用这种方法来移调的优势在于移调负担减轻 了一半。因为钢琴伴奏谱通常都是右手使用高音谱 号记谱, 左手使用低音谱号记谱。利用这一规律, 中央音乐学院学报(季刊 在进行这类移三度调的视奏中,便可以运用这种改 变谱号的方法来解脱某一支手的视奏负担。而另一 支手通过给五线谱在上或下加线及减线的办法, 可以使乐谱得到统一提高或降低,从而达到整体移 谱的效果。此方法的操作及掌握因为有规律而不难 做到, 同时, 由于人声的声部差别以三度为界, 此这类移调的使用率极高,故而一定要多多练习直 至熟练掌握。如, 将歌剧选段 《远离家乡去出征》 移高大三度。 31歌剧 《浮士德》选曲 《远离家乡去出 征》瓦连廷的咏叹调 165页)移奏要点: E大调移为G大调,右手用低音谱号 左手看高一线或一间 (即降五线谱擦去第五线, 将下加一线当作第 一线) 右手为连接形式,注意 左手跳动较大,应结合 距离直接找琴键而非音名的转换。 41移至原调上方或下方四度调 这组移调是指原调上、下方四度的三个或四个调。 比如: C大调的上、下方四度有 F大调、 大调)以及 G大调三个调; A大调的上、下方四度有 E大调和E大调四个调。移调方法: 可以说针对移至原调上方或下方四 度调的移调没有一种规律性的方法可依, 最好的途 径就是依靠扎实的视奏基本功 (即前面第一大点中 所讲到的三要素) 及熟练掌握前三种移调模式之后 来进行此类移调。比如, G大调的伴奏谱需要移到 D大调进行演奏: 首先找到乐谱开始的演奏手位并 将其降低四度摆放, 而后不要逐个音符地认, 而是 运用视奏技巧, 利用乐谱的 距离规律以及音符运动线条进行弹奏。需要特别强调的是: 定要运用视奏技巧中的思维模式,切不可因为练习 初期运用不熟练而嫌麻烦, 或是干脆逐个音符地 认。只要坚持正确的思维模式, 熟能生巧, 此类移 调也是不会让人望而却步的。 以上本文将具体的十二个调之间的相互移调演 奏及思考方法进行了详细地阐述和分析, 当然, 握并能熟练运用的过程是不易的,因为移调视奏技 巧是声乐钢琴伴奏的特殊技巧, 也是更高的技巧要 求之一。它对演奏者脑、手、眼的反应速度及相互 之间配合的默契程度都提出了更高的要求, 因此, 作为优秀的钢琴伴奏必须在这些方面对自身严加训 掌握并能熟练运用这一技巧。参考文献: 声乐曲选集#中国作 北京:人民音乐出版社, 19991 声乐曲选集#外国作 北京:人民音乐出版社, 19991 声乐曲选集#外国作 北京:人民音乐出版社, 19991